中国大运河博物馆展出的鲁荒王墓彩绘仪仗木俑群（仿制品）
建馆之初，山东博物馆便组建了文物修复团队。早年修复师潘成林因技艺水平高超，应邀参与“司（后）母戊大方鼎”和铸客鼎修复工作。随着科技的进步，在传统文物修复基础上，不断引入自然科学技术方法，逐渐形成文物科技保护与传统修复工艺相结合的技术力量。通过对中国大运河博物馆仿制需求分析及自身技术水平综合评估，制定以“数字科学技术+传统手工技艺”为主要技术支撑路线的实施方案，组建以文物科技保护人员、修复师为技术班底，综合文创、考古、陈列、摄影等多种专业人员协同配合的项目团队。团队运用项目统筹管理思维，形成了现代数字科技与传统手工工艺、文物保护与合理应用无缝衔接的产业技术链条。
仿制品质量高低取决于对文物本体的科技认知水平。团队运用现代科技分析手段，由表及里，由宏观到微观，对文物材质、雕刻工艺、彩绘技法、颜料成分、病害情况进行多维度科技检测分析和评估，全面掌握文物实体材质工艺属性和病害情况。借助现代分析仪器超景深显微镜、扫描电镜-能谱仪、便携式X射线荧光光谱仪、X射线衍射仪、傅立叶变换红外光谱仪、共聚焦显微拉曼、X射线探伤仪等，采用无损和微损方法分析发现木俑胎体多为梓木、桐木，使用平刀圆雕整木成形，后使用圆刀精雕人物五官、衣褶等细节，胎体表面削剔痕迹明显，未做打磨处理。木俑表面彩绘分两层，底层为以碳酸钙为主要成分的白灰层，表层发现有黑、红、粉、黄、蓝等颜色残余。通过分析推测，黑色颜料主要成分为炭黑，红色颜料主要成分为朱砂与赭土混合物，粉色颜料为红色颜料中添加铅白调色而成，黄色颜料主要成分为金粉，蓝色颜料主要成分为靛蓝等。部分胎体出现开裂、变形现象。木俑表面颜料层剥落严重，多仅残存白灰层，甚至部分可见木胎花纹。借助科技手段，项目组充分掌握了彩绘木俑文物的客观物理属性，为下一步仿制提供了科学信息支持。
进行多维度信息采集，全面获取木俑文物3D几何信息和二维表面纹理信息，通过数字拟合构建文物3D彩色立体模型。采用新型便携式结构光3D扫描仪获取文物3D特征信息。结构光3D成像技术无须标记，可实现对文物无接触、无损害的快速、高精度扫描。采用高清相机全面提取文物多角度二维信息，获取文物的表面纹理和细节特征。采集木俑多维信息，备份高精度数据并储存为文物数字档案，实现文物数字化保护。这些数据可以为彩绘木俑的自动化数字仿制、复制提供精确和永久的信息。
采用多轴联动3D数字雕刻机雕刻木俑胎体模型。根据木俑文物表面木料纹路特点，选用白松木为仿制原料。选取整根白松木料，按木俑规格和木纹纹路切割成合适大小，再对木料做熏蒸、脱脂处理，防止产品开裂、变形、出现虫害。根据雕刻产品规格选取合适型号的3D数字雕刻机，将木俑文物3D几何尺寸数据转化为数字雕刻路径，导入3D数字雕刻机，确定雕刻尺寸。选择全自动智能雕刻模式，雕刻机先粗刀开木胚，后精刀细雕，最后抛磨成形。
木俑文物因历史久远、埋藏环境差等原因表面彩绘脱落殆尽，为再现部分木俑最初色彩，根据前期木俑表面微观观察和残留彩绘颜料的科学分析结果，同时结合相关文献记载，多学科综合分析确定木俑的色彩组成和绘制技法。利用颜料成分分析结果，实验复配当时所采用的彩绘颜料。复原彩绘木俑表面纹理和色彩，利用平刀对3D雕刻成形的木胎表面做切削处理，产生人工雕刻纹理效果。木胎表面涂刷石灰石白浆后形成白灰层，再用复配彩绘颜料，根据木俑表面残留色彩推测原貌，全面复原彩绘木俑本初形貌。该过程对文物研究、修复、复制、仿制均具有实验指导意义。
文物修复师对仿品上色、精修、做旧处理
文物修复师运用传统木作彩绘技艺，参照文物原物对3D雕刻的木胎仿作精修。仿作精修分两步，第一步为木胎老化，以丙烯颜料、高锰酸钾混合溶液为染色剂和氧化剂，通过反复刷涂、烘干等工艺手段加速木胎表面老化速度，使木胎表面呈仿古效果。第二步为上色、精修、做旧，先用石灰石打底木胎表面，后以矿物和丙烯颜料为主要着色剂，运用涂、点、弹、描等技法使仿品再现文物般的古色古香。